JAKARTA — Industri sinema tanah air kembali disuguhi drama keluarga yang pekat dengan muatan lokal lewat film terbaru berjudul Wasiat Warisan. Mengambil latar eksotis di kawasan Danau Toba, Sumatera Utara, film ini menyoroti dinamika pelik seputar perebutan aset peninggalan orang tua yang sering kali menjadi pemantik perpecahan di dalam sebuah keluarga.
Narasi utama Wasiat Warisan bergerak pada kehidupan tiga bersaudara—Tarida, Ramona, dan Togar. Pasca-berpulangnya kedua orang tua mereka, Pak Gomgom dan Mak Dame, ketiganya dihadapkan pada kenyataan pahit mengenai status kepemilikan sebuah hotel keluarga. Hotel tua yang telah lama terbengkalai di tepi Danau Toba tersebut kini berada di ujung tanduk dan terancam beralih kepemilikan.
Konflik horizontal mulai meruncing ketika Togar (diperankan oleh Derby Romero) terpaksa meninggalkan karier dan kehidupannya di Jakarta untuk pulang ke kampung halaman. Kepulangannya mengemban misi besar: menyelamatkan bisnis warisan leluhur sekaligus meredam ketegangan antar-saudara. Namun, upaya penyelamatan ini tidak berjalan mulus. Situasi kian memanas dengan kehadiran sosok wanita bernama Linda yang membawa intrik baru, serta perlahan membongkar rahasia masa lalu yang selama ini tersimpan rapat.
Dikemas dengan balutan budaya Batak yang kental, Wasiat Warisan tidak hanya menjual keindahan visual pariwisata Sumatera Utara, melainkan juga menyajikan potret realitis mengenai bagaimana materi dan ego dapat menguji kesetiaan serta ikatan darah sebuah keluarga.
Surat Cinta Kedua untuk Danau Toba yang Terlalu Banyak Gula
Sebagai film drama komedi yang rilis di momen high season awal Desember 2025 kemarin, Wasiat Warisan garapan PIM Pictures memang sengaja di-plot untuk menjadi tontonan keluarga di akhir tahun. Sejak hari pertama tayang, film berdurasi 116 menit ini langsung mendapat sambutan hangat, terutama dari penonton di wilayah Sumatra Utara.
Wajar saja, daya tarik utamanya adalah latar budaya Batak yang autentik serta konflik keluarga universal seputar harta warisan—sebuah topik yang pasti relate bagi banyak orang, baik dari sisi materi maupun ikatan emosional. Sayangnya, meski potensinya besar, eksekusi akhir film ini terasa seperti secangkir kopi yang diberi gula terlalu banyak: manis di awal, tapi bikin enek di akhir.
Estetika Visual ala Kartu Pos Pariwisata dengan Sinematografi Cantik
Satu hal yang tidak bisa didebat dari Wasiat Warisan adalah visualnya yang memanjakan mata. Tim sinematografi berhasil menangkap lanskap Danau Toba dengan sangat megah. Kita disuguhi pemandangan air danau yang biru jernih, pantulan sinar matahari keemasan, hingga atmosfer perkampungan Toba yang terasa hangat.
Suasana ibadah di gereja HKBP lokal pun digambarkan dengan sangat khidmat dan estetik. Namun, keindahan ini justru terasa borderline berlebihan—hampir mirip dengan brosur travel atau iklan pariwisata berdurasi dua jam. Estetika visual ini, bersama dengan performa para aktornya, menjadi satu-satunya alasan mengapa saya betah duduk di kursi bioskop sampai credit title bergulir.
Konflik Saudara yang Solid dan Akting Jempolan
Cerita berpusat pada tiga bersaudara: Tarida (Sarah Sechan), Ramona (Astrid Tiar), dan Togar (Derby Romero). Pasca-kematian mendadak orang tua mereka, Pak Gomgom (Hamka Siregar) dan Mak Dame (Rita Matu Mona), ketiganya harus mengurus warisan berupa hotel tua yang terbengkalai di tepi Danau Toba. Dinamika pertengkaran, air mata, dan aksi saling tuduh di antara mereka sebenarnya terasa hidup karena kualitas akting trio pemeran utama ini sangat solid.
Sarah Sechan tampil apik membawa kerapuhan anak pertama, sementara Derby Romero sukses melepas citra ABG-nya dan menjelma sebagai adik laki-laki yang mulai dewasa serta bertanggung jawab. Astrid Tiar agak goyah di beberapa bagian saat mencoba menjadi ibu rumah tangga Batak, namun ia berhasil menemukan ritmenya menjelang akhir film.
Sayangnya, ilusi “keluarga sungguhan” ini sering kali patah akibat naskah dialog yang terasa kaku dan dipaksakan agar terdengar “Batak banget”. Penggunaan kata “kau” yang kelewat obral justru terdengar tidak natural di telinga. Alih-alih memperkuat kultur, dialog ini malah terasa melelahkan, bahkan mungkin bagi sebagian penonton orang Batak sendiri.
Solusi Instan yang Merusak Kredibilitas Plot
Bencana narasi sesungguhnya dimulai ketika film dengan mudahnya membuang semua logika cerita ke dasar Danau Toba. Di paruh akhir, tiba-tiba muncul karakter Maria, seorang gadis desa yang sebelumnya tidak pernah diceritakan atau disinggung sama sekali. Maria mendadak hadir bak kurir dewa yang membawa berkas dokumen berbalut kain ulos. Dokumen tersebut berisi surat pelunasan utang sekaligus pesan terakhir dari almarhumah Mak Dame agar Togar menikahi Maria.
Sebagai penonton, logika saya langsung ngeblank. Mengapa sang ibu harus memilih cara yang begitu berbelit-belit untuk menyampaikan informasi paling krusial dalam hidup anak-anaknya? Mengapa harus mengandalkan orang asing di menit-menit akhir? Jawabannya sederhana: penulis malas. Karakter Maria sengaja diciptakan hanya sebagai mesin plot (deus ex machina) untuk menyelesaikan seluruh konflik dalam waktu lima menit, sekaligus menjadi jodoh instan bagi Togar.
Puncaknya ada pada adegan epilog, di mana Togar melamar Maria dengan gaya canggung ala karakter nerd di film komedi romantis Hollywood. Proses kilat ini terasa aneh dan tidak organik, mirip seperti menyaksikan sebuah roleplay romantis instan.
Ketakutan Industri untuk Menghadirkan Luka yang Jujur
Wasiat Warisan sebenarnya mengidap penyakit kronis yang sering dijumpai di sinema mainstream Indonesia: ketakutan yang besar jika penonton pulang tanpa perasaan bahagia yang instan. Film ini menolak mengeksplorasi kepedihan yang mendalam. Padahal, akan jauh lebih tragis dan bermakna jika anak-anak tersebut menyadari bahwa mereka telah menghabiskan hari-hari berharga mereka untuk saling membenci demi utang yang ternyata sudah lunas. Namun, film ini justru memilih jalan pintas happy ending yang malas agar semua orang langsung bahagia. Akibatnya, investasi emosi penonton selama dua jam terasa sia-sia.
Aspek komedinya pun tidak kalah mengecewakan. Setiap kali ada lelucon, penonton langsung disuguhi efek suara (sound effect) konyol yang terasa jadul. Karakter pendukung, seperti geng pegawai hotel dan suami Ramona, hanya berfungsi sebagai pemenuh kuota komedi tanpa karakterisasi yang matang. Bahkan tokoh Bu Linda (Dharty Manullang) digambarkan sangat satu dimensi, menyerupai stereotip ibu tiri kejam di sinetron ketimbang seorang penagih utang yang realistis.
Kesimpulan: Kartu Pos Mahal yang Terlalu Manis
Pada akhirnya, Wasiat Warisan sudah berusaha untuk memaksimalkan potensinya sebagai drama keluarga yang jujur dan menyayat hati. Film ini memilih aman dengan bertransformasi menjadi iklan pariwisata berdurasi panjang yang ditutup dengan selebrasi instan.
Untuk ulasan kali ini, saya memberikan apresiasi untuk seluruh tim crew yang terlibat di film ini. Respect untuk keindahan Danau Toba, dan juga untuk kerja keras para jajaran aktor yang telah berupaya maksimal di dalam ceritanya.